Ihr Song „The Smiths“, in dem Texter Elias Hirschl alles aufzählt, was ihn nicht mehr berührt (Die Toten Hosen, Peter Licht, Soap&Skin, Kreisky, Ja, Panik, der Nino aus Wien etc.), wohingegen er immer noch etwas bei den Smiths fühle, „obwohl ich weiß, dass Morrissey ein Arschloch ist“, ist nicht nur lustig, er umreißt auch perfekt ein Dilemma unserer Zeit (wie umgehen mit dem Problematischen?). Detto ihr Debüt-Hit „Ich tanze nur aus Höflichkeit“ (wie diese Party in Würde überstehen?). Doch im regen Diskurs der Fan-Gemeinde von Ein Gespenst (so nennen sich Hirschl, nebenher Bachmann-Publikumspreisträger, und Christoph Hütmannsberger, sonst Producer und Rapper) beginnt ein Konsens durchzusickern, wonach die wahre Größe ihres Debüt-Albums „Bei Tageslicht“ vielmehr in den ungebrochen düsteren Songs zwischen dem Hit-Material liege. Siehe zum Beispiel „Offen“ („20 Cent zu wenig für die Zigaretten / 2 Euro zu wenig um etwas zu essen“), das vertonte Bewerbungsgespräch „Kaffee“ („Sind Sie loyal / Sind Sie kriminell / Fühlen Sie sich sattelfest in Excel“) oder „Blumen im Haar“, das seine Satire („Wir leben in Zeiten die keiner versteht / Ich hab sie verstanden, doch leider zu spät“) mit mutwillig spaßbremsendem (Sur-)Realismus pointiert („Schlag dir die Ohren um deine Nächte / Die anderen sorgen schon für deine Rechte“).
Man sollte sich nicht täuschen lassen vom Chorus-Effekt auf der Gitarre, dem Gletscherglitzern auf der Drum Machine, den durchgehend gedoppelten Gesängen und Refrains, die Wahrheiten deklamieren, so als stünden sie in einem wehenden Mantel am Rande schroffer Klippen, gefilmt aus dem Helikopter. Das sind nicht wirklich die Achtziger, sondern deren sich mit jeder Wiederholung weiter verzerrendes Endlos-Loop. Auch dieses Duo weiß nicht, wie wir da je wieder rausfinden, aber immerhin kommt das Gespenst in ihrem Namen aus dem ersten Satz des Kommunistischen Manifests. Ach ja, und die Antwort auf die Frage aus dem Song „The Smiths“ heißt natürlich Johnny Marr.
Foto © Petra Weixelbraun
